В особливо напружених кіносценах зорові зони мозку перестають вимагати інформацію від периферії зорового поля.
Що відбувається у нас в голові, коли ми дивимося по-справжньому захоплюючий фільм? Відповідь на це запитання можна дізнатися зі статті в журналі Neuroscience, яку опублікувала група психологів з Університету штату Нью-Йорк у Стоуні-Брук і Технологічного інституту Джорджії. Про те, що відбувається в мозку, які його зони більш активні, які - менш, можна дізнатися за допомогою функціональної магнітно-резонансної томографії. Тобто все, що було потрібно від дослідників - показати добровольцям, які лежать у фМРТ-апараті, які-небудь особливо вражаючі уривки зі світового кіноспадства, а потім ретельно проаналізувати, які мозкові сигнали відносяться саме до переживаних кіновідчуттів.
Для експерименту відібрали десять відомих стрічок, від хічкоківських «На північ через північний захід» і «Людини, яка занадто багато знала» до «Чужого» Рідлі Скотта. По краях екрану, на якому показували кіно, час від часу спалахували світлові сигнали, які повинні були відволікати глядача від фільму. Причому відволікаючі спалахи були побудовані шаховим візерунком, так як відомо, що він завжди досить сильно відволікає на себе зорові нейрони. Виявилося, що в найбільш напружених сценах, там, де саспенс стрімко зростав, змінювалася активність в шпорній (або зоровій) борозді мозку, що відповідає за обробку більшої частини зорової інформації: ті її ділянки, які відповідали за крайовий зір, заспокоювалися, а ті, які відповідали за центр зорового поля, навпаки, сильно активувалися. Грубо кажучи, коли герой опинявся в небезпеці, мозок дивився тільки на нього, коли ж герою вдавалося вийти з важкої ситуації, мозок дивився вже не тільки на нього, але і, скажімо, на інтер'єр або природу, посеред якої знаходився персонаж, а заодно помічав і шахові спалахи по краях екрану.
Крім шпорної борозни, в мозку є й інші зони, що відповідають за аналіз зорової інформації на більш високому рівні, але і вони схожим чином відгукувалися на саспенс, звужуючи увагу до центру поля зору. Тобто коли ми говоримо, що дивилися фільм, забувши про все, це зовсім не фігура мови - свідомість дійсно перестає стежити за тим, що відбувається навколо, і в буквальному сенсі нічого не бачимо і не чуємо, крім фільму. Очевидно, те ж саме відбувається в будь-якому випадку, коли ми з головою поглинені якоюсь справою. Чи допоможуть нові результати в лікуванні розладів уваги, або ж вони стануть в нагоді кінопродюсерам і кінопрокатникам, щоб оцінювати «якість продукції», покаже час.