Розглядаючи пейзажі із зображенням закатів, фізики виявили свідчення кліматичних змін.
Дослідники дійшли висновку, що багрово-червоні заходи на деяких картинах - це не фантазія живописця і не художній прийом, що привертає увагу глядача до полотна, а документальне свідчення того, яким було небо незабаром після сильних вулканічних викидів. Аерозольне забруднення атмосфери, будь воно природного походження або антропогенного, впливає на переломлення сонячних променів і, як наслідок, на колір закоченого неба. За останні 150 років закати на картинах ставали все більш і більш червоними. Рівень забруднення повітря за ці півтора століття також сильно зріс через промислові потужності, що постійно збільшуються. Чи це збіг?
У роботі, результати якої були нещодавно опубліковані в журналі «Atmospheric Chemistry and Physics», грецькі та німецькі дослідники проаналізували 124 картини, що належать пензлю 181 художника, написані в період з 1500 по 2000 рік. За цей час по всьому світу відбулося понад 50 великих вивержень вулканів. Вчені відзначають, що яскраві фарби починали з'являтися на картинах пейзажистів якраз незабаром після вивержень, що супроводжувалися потужними викидами частинок попелу в атмосферу.
«Картини можуть служити документальними джерелами для оцінки рівня аерозолів в атмосфері до того, як з'явилися дані інструментальних вимірювань», - зазначає провідний автор дослідження професор Христос Зерефос, фахівець з фізики атмосфери з Афінської академії (Греція).
Наприклад, взяти картину німецького художника Каспара Давида Фрідріха «Жінка на тлі сонця, що заходить», написану 1818 року. Вчені вважають, що яскраво-червоні і помаранчеві заходи, які спостерігалися в той час в Європі, були наслідком виверження вулкана Тамбора в Індонезії, що сталося в 1815 році. Попіл, що потрапив в атмосферу, протягом трьох років надавав яскравість закатам. Саме в цей період, вважають вчені, особливо барвистими стали і закати на картинах Вільяма Тернера.
«Ми виявили, що співвідношення червоного і зеленого відтінків при зображенні заходу сонця в картинах видатних майстрів добре корелює з вмістом вулканічних аерозолів в атмосфері незалежно від того, якій школі живопису належав і в якій манері малював автор», - каже професор Зерефос.
Наскільки художники були правдиві в квітопередачі, звичайно ж, достеменно невідомо. Але вчені провели експеримент і звернулися за допомогою до грецького пейзажиста Панайотіса Тетсіса. Художника попросили намалювати морський пейзаж на березі острова Гідра до і після піщаної бурі, що прийшла з Сахари в 2010 році. Про ступінь близькості цих зображень до оригіналу можна судити за фотографіями, зробленими в той же самий час, коли були написані пейзажі. Щоб підтвердити свої здогадки, вчені порівняли дані за змістом в атмосфері пилових частинок зі співвідношенням червоного і зеленого відтінків у зображеннях, зроблених художником, а після екстраполювали ці дані на картини майстрів минулого.
"Раніше художники випадково фіксували ті чи інші зміни клімату. Починаючи приблизно з середини XX століття, вони почали робити це навмисно, щоб показати, як сильно людство впливає на навколишнє середовище ", - вважає Вільям Фокс, директор Центру" Art + Enviroment "при Музеї мистецтв у Неваді.